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　　中国没优秀电影音乐人？张倬语导演电影是什么:让抖音企业认证公函填写我用作品验证

　　影视作品中会常听到一首首与当时戏剧性的场景完美匹配的歌曲，也会听到当英雄出场时的充满气势的音乐，影视作品需要根据气氛、感染力和风格来选择最适合某个视频或是场景的音乐。一旦选定，导演就会为影视作品寻找音乐部分的合作。

　　中国电影近几年来飞速发展，影片数量越来越多，但能让人记得住配乐的电影屈指可数。姜文的《太阳照常升起》《让子弹飞》，其配乐很出色，是出自日本音乐家久石让之手。至于其抖音企业认证公函填写他国产片配乐格外出彩的实在想不起来。

　　相较之下，国产片倒很重视主题曲，几乎每部像样的影片，都会找歌手来唱主题曲，也成了前期推广宣传的重要手段，如青春爱情片喜欢找王菲来唱主题曲，每每能制造话题效应。电影音乐却成了被忽略的一环，很难产生经典音乐。

　　曾经在法国学习，专注创作音乐舞台剧的导演张倬语，却希望用一部音乐电影来证明，中国电影音乐也正进入到从个人作业变成集体工作的工业时代。早在2013年，导演张倬语为这部音乐电影《小概率幸福》定制了一份剧本，因为张倬语导演希望不是仅依靠台词、镜头、剪辑等方式，而是能有更多的情节是通过音乐的直观传达的方式来给观众讲故事。

　　张倬语导演《小概率幸福事件》先导海报 倬语工作室

　　曾就职过央视与央广，参与过百部影视项目的 张倬语导演表示：中国电影进入工业化感受明显，电影音乐也是一样，在二十世纪前的作曲家都是独立完成所有工作的，从创作乐谱、录音、排练，甚至现场指挥，都是作曲家一个人独立完成。但到了二十世纪，特别是电影音乐，我们发现作曲从个人作业变成了集体的工作。重要的原因是现在影视作品留给作曲的时间太少了，在九十年代初，一个作曲家可能有四五个月的时间，去为一部电影写音乐；而现在可能是几个星期就要写一出一部120分钟影片的音乐，所以一个人是不可能完成的工作，需要有合作伙伴。

　　张倬语导演 《小概率幸福》电影音乐录制

　　在张倬语导演的《小概率幸福》这种音乐电影的形式中，作品不是独属于作曲家自己的，而是属于整个电影、也属于导演的作品。所以创作的时候不是为了取悦音乐人，导演要的无论如何创作也都要满足。张倬语导演补充道：中国的电影音乐工业化面临着很大的问题就是人才，因为产业全球化的关系，国内的大片都找国外的配乐师来写，甚至像《叶问》这种有抗日元素的电影，竟然都是请日本团队写配乐的。央视纪录片《故宫》用的配乐也是日本SENS。

　　张倬语导演说：希望有更多“学院派”团体也能给电影、电视剧多写音乐，可目前一部分“学院派”认为一旦接下了这个活之后，半年没办法写别的了，每天要跟导演磨合。所以他们都不太愿意写电影音乐。但是自古以来，大部分作曲家都是要靠创作谋生的，大部分作品都是委约的。像莫扎特的《安魂曲》；威尔第的《阿依达》。所以我觉得沟通也是一个必要的工作，也是可以产生经典的代表作的，如果莫扎特、普契尼或者柴可夫斯基活在当代的话，肯定都会来写电影音乐的，也是可以留下很好的作品。

　　张倬语导演 亲自试录DEMO

　　张倬语导演希望通过对音乐电影的创作，能让更多中国电影音乐成就经典。

　　当代最有代表性的经典音乐，很大部分是电影成就的，比如说《辛德勒的名单》、《放牛班的春天》、《海上钢琴师》、《007》等太多音乐已经成为我们年代最有代表性的经典音乐了。所以电影音乐不一定只是配乐，它也是可以成为主角的。当然，外界给作曲家的干扰越少，作品就越纯粹，更容易创造出好的电影音乐来。

　　很多导演可能把配乐视为建筑物里的墙纸，只是装饰品，可以被换掉的。但张倬语导演强调，电影配乐应该是像建筑物里的墙壁或地板，它是支撑这个电影的重要结构。虽然现在的电影音乐创作模式化程度越来越高，我们称为罐头音乐，需要什么场景，就搬出什么风格的音乐来，张倬语导演表示：好的音乐用合成器做出来，也比不好的音乐用管弦乐队做出来要强。工作过程中是有非常多的妥协的。张倬语导演认为，近年来电影音乐有一个趋势，就是旋律在消失，现在的电影音乐也是有配器、也有大编制，也有把它当交响乐来写的，但是如果旋律消失了，也就没有音乐了。所以电影音乐如果能回归旋律，肯定是能成就经典的。

　　导演懂音乐也特别重要。有很多电影，其实是被音乐拯救的。